На фасадах киевских зданий — от модернистских школ до исторических особняков 1903 года — появляются масштабные изображения. Они яркие, часто символические, иногда повторяют одни и те же мотивы. За этими работами стоит Евгения Фуллен — художница, которая начинала как фотограф ещё с 13 лет, а сегодня курирует крупные муральные проекты и возглавляет творческое объединение Fullenko Muralles.

Её муралы посвящены мифологии, социальным темам и украинским героям. В то же время многие из них появляются без разрешений на охраняемых зданиях, что вызывает протесты жителей, вызовы полиции и громкие дискуссии в Киевсовете. Фуллен не останавливается: адаптирует эскизы, продолжает работу на тех же локациях и привлекает команду художников. Это делает её одной из самых заметных и самых противоречивых фигур современного киевского уличного искусства.

Её деятельность поднимает важные вопросы: кто имеет право разрисовывать город, как совместить свободу творчества с охраной наследия и может ли искусство на стенах становиться инструментом социальных изменений в военное время.

От камеры к кисти на фасадах

Евгения Фуллен начинала свой путь в искусстве с фотографии. Ещё подростком она взяла в руки камеру и с тех пор с ней не расставалась. Тематика её снимков — мифология и сказочные мотивы. Героями кадров часто становились реальные люди, которых она превращала в персонажей собственных историй. Фотография оставалась главной страстью, а со временем переросла в более масштабные проекты.

Переход к муралам стал логичным продолжением. Большой формат позволял обращаться к городу напрямую, выносить темы в публичное пространство и привлекать команду. Так появилось творческое объединение Fullenko Muralles. В проектах участвуют разные художники — Тина Диденко, Юрий Козлов, Евгений Кучер и другие. Фуллен выступает куратором, автором эскизов и координатором. Некоторые работы создаются бесплатно, в свободное время, несмотря на войну — например, на территории киевского интерната для детей и взрослых с инвалидностью в рамках серии «Мифология тропами Украины».

Такой командный подход позволяет быстро реализовывать большие по площади работы. В то же время именно из-за него возникают вопросы: все ли муралы — это личное творчество Фуллен или коллективный продукт, где авторство размыто.

Социальные серии и первые громкие работы

Одной из самых известных стала серия «Рождённые из пепла» 2021 года. Муралы посвящены проблеме домашнего насилия. На стенах появлялись образы женщин, переживших травму, и символы восстановления. Эта тема продолжилась и позже — на здании Святошинской районной государственной администрации по улице Якуба Коласа, 6А. Там изобразили шахматную доску, женщину и рыцаря, стоящего на коленях. Работа появилась в начале октября и сразу привлекла внимание.

Другая серия — «Мифология тропами Украины» — создавалась на территории заведения для детей с инвалидностью. Команда работала бесплатно, превращая стены в сказочное пространство. Такие проекты показывают желание Фуллен использовать искусство для поддержки уязвимых групп и привлечения внимания к важным вопросам.

Параллельно с этим появлялись работы, посвящённые актуальным событиям. Мурал с Валерием Залужным в Святошинском районе нарисовал художник из команды Фуллен. Портрет главнокомандующего должен был вдохновлять и напоминать о стойкости. Позже его решили перенести на другую локацию — решение приняли после обсуждений.

Информация о муралах основана на материалах BigKyiv и life.pravda.com.ua.

Скандалы: разрешения, протесты и обвинения

Большинство споров вокруг Евгении Фуллен связано с отсутствием согласований. На улице Сечевых Стрельцов, 31 жители вызвали полицию, когда увидели начало работ на историческом доме. Департамент охраны культурного наследия КМДА признал действия неправомерными и обязал художницу стереть изображение за свой счёт. Аналогичная история повторилась на Виноградаре: эскиз сначала облили краской, затем закрасили коммунальщики, а Фуллен всё равно вернулась к работе на той же стене.

Депутаты Киевсовета Евгения Кулеба и Ксения Семенова неоднократно критиковали ситуацию. Они говорили о возможном «серьёзном лобби», сомнительном художественном качестве отдельных работ (перекошенные пропорции, отсутствие анатомии) и о том, что муралы часто изображают подруг художницы. Ходили слухи, что Фуллен стремится попасть в Книгу рекордов Гиннесса как авторка наибольшего количества муралов в одном городе. Сама художница на критику отвечала, что не воспринимает замечания от людей, которые «сидят на диване и ничего не делают».

В ответ на эти истории появилась петиция с требованием приостановить создание новых муралов до внедрения прозрачного механизма согласования с участием общественности и экспертов. Петиция набрала необходимое количество голосов и рассматривалась в Киевсовете. В ноябре 2023 года КМДА временно запретила новые муралы в городе. Фуллен заявляла, что получила разрешение на некоторые работы ещё до моратория, и продолжала.

В 2025 году она планировала мурал в честь погибшего воина Тараса Давидюка в центре Ровно, однако там разрешения не дали. Вместо этого монументальный портрет появился на Набережной в Киеве — снова под руководством Фуллен и снова с обсуждениями в СМИ.

Искусство для города или самоуправство?

Сторонники Фуллен видят в её работах попытку оживить серые стены, привлечь внимание к важным темам — от домашнего насилия до стойкости Украины. В военное время портрет Залужного или мифологические сюжеты могут восприниматься как жест поддержки и напоминание о красоте вопреки всему. Командный формат позволяет создавать крупные проекты быстро и привлекать молодых художников.

Критики подчёркивают другое. Охраняемые здания — это не холст для экспериментов. Отсутствие согласования с департаментом, игнорирование мнения жителей и депутатов подрывает доверие к процессу. Некоторые работы выглядят поспешно выполненными, а повторение эскизов на разных локациях вызывает вопросы об оригинальности. Кроме того, когда мурал появляется на стене РГА или учебного заведения без широкого обсуждения, возникает впечатление, что публичное пространство используется для частных целей.

Этот спор — не только об одной художнице. Он отражает более широкую проблему: как в городе с богатым архитектурным наследием найти баланс между уличным искусством и сохранением исторического облика. Многие европейские города уже создали чёткие правила — комиссии, конкурсы эскизов, общественные слушания. Киев до сих пор ищет свой путь.

Евгения Фуллен демонстрирует настойчивость, которой не хватает многим художникам: она возвращается на те же стены даже после официальных запретов и закрашиваний.

Что остаётся после всех споров

Несмотря на все конфликты, муралы Фуллен и её команды стали частью киевского пейзажа. Некоторые из них уже перенесли или закрасили, другие продолжают жить на стенах и провоцировать разговоры. Фотографическое наследие художницы — международные выставки более чем в двадцати странах — остаётся менее заметным на фоне муральных скандалов, но именно оно сформировало её визуальный язык.

Fullenko Muralles продолжает работать. Новые эскизы, новые локации, новые обсуждения. Для одних это пример того, как искусство пробивается сквозь бюрократию и равнодушие. Для других — симптом отсутствия чётких правил и уважения к городу как общему пространству.

Киев меняется каждый день. На его стенах появляются всё новые изображения. Вопрос, который ставит деятельность Евгении Фуллен, остаётся открытым: каким мы хотим видеть этот город — ярким полотном для смелых экспериментов или бережно сохранённым историческим организмом, где изменения происходят прозрачно и с согласия тех, кто здесь живёт.

Именно в таких дебатах рождается понимание, что публичное искусство — это не только краска на стене, но и ответственность перед людьми, которые каждый день проходят мимо неё.

Настойчивость Фуллен заставляет власть, активистов и самих художников искать новые правила игры — и это, возможно, самое ценное последствие всех скандалов вокруг её имени.